کلیه مطالب این سایت فاقد اعتبار و از رده خارج است. تعطیل کامل



جستجو


آخرین مطالب


 



 

فهرست مطالب

 

 

 

 

 

 

فصل اول: کلیات تحقیق

 

 

 

 

 

 

1-1- تعریف مسئله

 

 

1

 

 

 

1-2- ضرورت و اهمیت تحقیق

 

 

2

 

 

 

1-3- سوال‌های تحقیق

 

 

1-4- فرضیات تحقیق

 

1-5- اهداف اصلی و فرعی

 

1-6- روش تحقیق و روش جمع‌آوری اطلاعات

 

1-7- کاربرد تحقیق

 

3

 

 

3

 

3

 

4

 

4

 

 

1-8- پیشینه تحقیق

 

 

5

 

 

 

فصل دوم: تحلیل نشانه-معناشناسی گفتمان

 

 

 

 

 

 

2-1- مقدمه

 

 

7

 

 

 

2-2- نشانه و معنا در گذر از نشانه‌شناسی ساختارگرا به نشانه-معناشناسی گفتمانی

 

 

8

 

 

 

2-2-1- نشانه  نزد سوسور

مقالات و پایان نامه ارشد

 

 

 

2-2-2- نشانه از نظر یلمسلف

 

2-2-3- نشانه از نظر پیرس

 

2-2-4- نشانه از نظر گرمس

 

2-2-5- مربع نشانه‌شناسی گرماس

 

2-2-6- نشانه در نگاه گفتمانی

 

2-3- تعامل نشانه‌شناسی و پدیدارشناسی

 

2-3-1- پدیدارشناسی هوسرل

 

2-3-2- مرلوپونتی و ادراک حسی

 

2-4- نشانه-معناشناسی سیال

 

2-5- گفتمان

 

2-5-1- تاریخچه گفتمان

 

2-5-2- نظریه‌های گفتمان

 

2-6- تجزیه و تحلیل نشانه-معناشناسی گفتمان

 

2-7- عملیات زبانی و شاخص‌های اصلی گفتمان

 

2-7-1- موضع‌گیری گفتمان

 

2-7-2- اتصال و انفصال گفتمانی

 

2-8- طرحواره‌های فرایندی گفتمان

 

2-8-1- طرحواره‌ی فرایندی افت یا تنزل تنش

 

2-8-2- طرحواره‌ی فرایندی افزایش یا اوج فشاره‌ی عاطفی

 

2-8-3- طرحواره‌ی فرایندی افزایش هم زمان قدرت فشاره‌ها و گستره‌ها

 

2-8-4- طرحواره‌ی فرایندی کاهش هم زمان قدرت فشاره‌ها و گستره‌ها

 

2-9- بعد شناختی گفتمان

 

2-9-1- بازی‌های شناختی: مجابی و تفسیری

 

2-9-2- زاویه دید و شناخت

 

2-10- بعد حسی- ادراکی گفتمان

 

2-11- بعد عاطفی گفتمان

 

2-11-1- فشاره‌های عاطفی

 

2-11-2- گستره‌های عاطفی

 

فصل سوم : تحلیل نشانه-معنا‌شناسی گفتمان قرآن (سوره الرحمن)

 

3-1- زبان قرآن و ویژگی‌های آن

 

3-2- سیمای سوره الرحمن

 

3-2-1- سوره الرحمن از دیدگاه مفسران

 

3-3- بررسی عملیات زبانی گفتمان در سوره الرحمن

 

3-3-1- گفتمان

 

3-3-2- گفته‌پرداز

 

3-3-3- گفته‌یاب (گفته‌خوان)

 

3-3-4- گفته

 

3-3-5- گفته‌پردازی

 

3-3-6- حضور

 

3-4- شاخص‌های اصلی در گفتمان سوره الرحمن

 

3-4-1- موضع­گیری گفتمان

 

الف) تبادل برونه‌ها و درونه‌ها

 

ب) حاضرسازی (حضور)

 

ج) جسمار (جسمانه)

 

3-4-2- دلالت مستقیم و ضمنی در سوره الرحمن

 

3-4-3- مفهوم‌سازی درون متنی و ساختار زیربنایی گفتمان در سوره الرحمن

 

3-4-4- اتصال و انفصال گفتمانی در سوره الرحمن

 

الف) اتصال (قبض یا فشاره) در سوره الرحمن

 

ب) انفصال (بسط یا گستره) در سوره الرحمن

 

3-4-5- زوایه دید در سوره الرحمن

 

3-4-6-گونه‌های مجابی و تفسیری در سوره الرحمن

 

3-4-7- عاطفه در اتصال و انفصال گفتمانی

 

3-4-8- تکرار در سوره الرحمن

 

3-4-9- نقش آهنگ و نمود در گفتمان

 

3-4-10- تنش در سوره الرحمن

 

3-4-11- الگوهای تنشی آیات سوره الرحمن

 

3-4-12- الگوی تنشی سوره بر اساس تقسیم بندی ارائه شده

 

فصل چهارم : تحلیل نشانه-معناشناسی گفتمان یک نگاره ایرانی-اسلامی

 

10

 

 

11

 

12

 

13

 

14

 

14

 

15

 

18

 

19

 

23

 

27

 

29

 

32

 

37

 

43

 

44

 

45

 

46

 

47

 

48

 

48

 

49

 

49

 

50

 

50

 

52

 

54

 

54

 

55

 

 

 

56

 

62

 

62

 

65

 

65

 

66

 

66

 

67

 

68

 

68

 

69

 

69

 

69

 

69

 

70

 

70

 

71

 

77

 

77

 

79

 

80

 

81

 

82

 

83

 

85

 

86

 

87

 

94

 

 

 

 

4-1- خوانش گفتمانی نگاره یوسف و زلیخا اثر کمال الدین بهزاد

 

 

4-2- ویژگی‌های نگاره گریز یوسف از زلیخا

 

4-2-1- ویژگی بینشی نگاره

 

4-2-2- ویژگی مضمونی نگاره

 

4-2-3- ویژگی ساختاری نگاره

 

الف) پلان و تناسبات در نگاره

 

ب) رنگ در نگاره

 

4-3- گفتمان نگاره گریز یوسف از زلیخا

 

4-3-1- نظام تنشی نگاره

 

الف) قبض و بسط عناصر در نگاره و رابطه آن با فضای تنشی

 

ب) زاویه دید و جهت‌مندی عناصر در نگاره و رابطه آن با فضای تنشی

 

ج) عامل حضور(پیکره ها) در نگاره و رابطه آن با نظام تنشی

 

د) کارکرد رنگ در فضای تنشی نگاره

 

4-3-2- نظام ارزشی نگاره

 

الف) کارکرد رنگ در نظام ارزشی نگاره

 

4-4- طرحواره‌ی فرایند تنشی نگاره

 

4-5- بازخوانی فرایند گفتمانی (تنشی و ارزشی) نگاره بر اساس مربع معناشناسی گرماس

 

فصل پنجم : پروژه عملی

 

5-1- چگونگی انجام پروژه عملی

 

نتیجه‌گیری و پیشنهادات

 

96

 

 

97

 

98

 

98

 

100

 

101

 

104

 

106

 

106

 

107

 

108

 

110

 

110

 

111

 

112

 

112

 

113

 

 

 

115

 

120

 

 

مراجع

 

 

122

 

 

فصل اول: کلیات تحقیق

 

1-1-تعریف مسئله:

 

قرآن کریم آخرین کتاب آسمانی است و برای هدایت نوع بشر و همه اعصار و ملل فرستاده شده است، لذا منطق حکم می‌کند که خداوند حکیم و توانا زبانی را به کار گرفته باشد که قابل فهم برای تمام انسان‌هایی باشد که قرار است مورد هدایت واقع شوند. رسالت قرآن هدایت انسان است و از آنجا که از طرف قدرت مطلق فرستاده شده است باید به گونه‌ای باشد که رسالت خود را به نحو احسن انجام دهد و از آنجا که برای انذار بشر زبانی قدرتمند و الفاظی گیرا نیاز است، لذا زبان قرآنی باید حاوی قدرتی باشد که مخاطب را تحت تاثیر خویش قرار داده موجب گردن نهادن به دستورات و مقررات دینی شود.

 

امروزه توجه به زبان و گفتمان قرآن مورد توجه پژوهشگران زیادی قرار گفته است و در این بین دانش‌های زبان‌شناسی و نشانه‌شناسی از جمله دانش‌های جدید و موثری در حیطه‌ی مطالعه زبان قرآن مطرح شده‌اند.

 

نشانه‌شناسی ساختگرا متکی بر رابطه‌ای تقابلی بود. این رابطه‌ها ما را با نظام‌های بسته و مکانیکی در حوزة معنا مواجه می‌ساختند. چرا که اغلب آنها قطب‌های معنایی از پیش تعیین شده بودند که به نوعی به اثبات آنها در متن مورد مطالعه پرداخته می‌شد، اما نشانه‌-معناشناسی پساگرمسی معنا را جریانی سیال می‌داند که بر اساس رابطه‌ای تنشی تعریف می‌گردد. بر این اساس نشانه پدیده‌ای است که می‌تواند از صفر تا بی‌نهایت در نوسان باشد. چنین رابطة سیالی که از تلاقی دو محور کمی و کیفی شکل می‌گیرد ارزش‌ها معنایی جدیدی را نیز تولید می‌کند. ارجاع به دیدگاه پدیدارشناختی در مطالعات مربوط به نشانه از آنجا ناشی می‌شود که نشانه-معناشناسان فرانسوی در دهة هشتاد به این موضوع بسیار مهم پی بردند که دیگر صورت‌گرایی محض و یا رابطة صرف مکانیکی بین دال و مدلول نمی‌تواند پاسخگوی بسیاری از مسایل دخیل در بررسی ساز و کارهای مربوط به دنیای نشانه-معناها[6] باشد. چرا که بدون در نظر گرفتن “موقعیت انسانی”، جنبة وجودی نشانه، ارتباط حسی-ادراکی با چیزها، به ویژه تجربة زیستی و منحصر به فردی که در تلاقی با هر نشانه شکل می‌گیرد و ضامن سیالیت معناست، نمی‌توان به بررسی نظام‌های گفتمانی پرداخت.

 

در نگاه پدیداری، دیگر معنا جریانی از پیش تعیین شده، تثبیت یافته و قطعی نیست. چرا كه تجربة زیستی و شهودی سبب می‌گردد تا معنا در شرایط مختلف و با توجه به نوع رابطه‌ای كه با چیزها برقرار می‌كنیم، متفاوت باشد. با توجه به همین ویژگی‌های ناپایدار معنایی است که رابطة تقابلی جای خود را به رابطه‌ای سیال می‌دهد.

 

این پژوهش نیز روش نشانه-معناشناسی گفتمانی و الگو‌های تنشی را برای مطالعات گفتمان قرآن مد نظر قرار داده است. در اینجا مستقیما به متن قرآن پرداخته می‌شود تا از منظری مدرن تعریفی جدید از گفتمان قرآنی ارائه دهد و با تأکید بر ساختار و زبان قرآن، به بیان طرح کلی گفتمان قرآنی برای بشر بپردازد و مهم‌ترین ویژگی‌های آن و تاثیر و تاثر این گفتمان بخصوص گفتمان سوره الرحمن و ایجاد انگیزش در کنار ایجاد معرفت و شناخت در این گفتمان را بیان کند.

 

1-2- ضرورت و اهمیت تحقیق :

 

لزوم بررسی گفتمان قرآنی از نگاهی نو و بررسی آن به عنوان یک ضرورت در پژوهش‌های نوین قرآنی تبیین شده است. عملیات زبانی گفتمان که در بطن الگوی “نشانه-معناشناختی”  قرار می­گیرد، دیدگاه تازه­ای است که می­تواند پژوهشگران را وا­ دارد تا به­ گونه­ای دیگر قرآن و خالق آن را بنگرد. عملیات زبانی گفتمان چشمان پژوهشگران را بر زاویه­های جدید می­گشاید تا خواننده را با خوانشی دیگر از قرآن مواجه سازد.

 

در خصوص اهمیت پژوهش‌های زبان‌شناسی قرآن، باید گفت این بحث، بحث علمی پرچالشی است و از این رو که برای پژوهگشران ما، عرصه‌ای نو و جدید است که در این رابطه مباحث بسیاری مطرح می‌شود که باید به ابعاد آن به درستی توجه کرد و مباحث، در قالب نقدهای علمی، بررسی شود. شكی نیست كه تحقیق و پژوهش علمی در اسلام اهمیت بسیار فراوانی دارد و پر واضح است كه افكار، اندیشه‌ها و آثار محققان و پژوهشگران هر جامعه زیر ساخت‌های علمی آن جامعه را تشكیل داده، بناهای علمی و نتایج عملی و تجربی فراوانی به همراه دارد. از این رو، اگر محققان و پژوهشگران ارزش‌های خوب و پسندیده اخلاقی را با مسائل پژوهشی خود همراه كنند؛ زیر ساخت‌های علمی جامعه اثرات و نتایج مثبت و همیشگی خواهند داشت.

 

 تدبر و تفکر در قرآن، فهم روشمند و هماهنگ ظاهر قرآن کریم است. توصیه‌های قرآنی و روایی مبنی بر التزام به “تدبر در قرآن” و ضرورت بهره‌مندی از قرآن به عنوان کتاب اعجاز و غیر قابل تحریف، اهمیت پرداخت به این موضوع را نشان می‌دهد.

 

چرا نظریه‌ی تنشی امروزه در مطالعات مربوط به نشانه-معناها و گفتمان از اهمیت زیادی برخوردار است پرسشی‌است که پاسخ به آن را باید در بعد پدیداری و وجودی نشانه یافت. بررسی تنشی آیات قرآن (مطالعه موردی آیات سوره الرحمن) نشان داد که دیگر نمی‌توان نشانه‌ها را گونه‌هایی مکانیکی، کلیشه‌ای و دارای معناهای تثبیت شده دانست. بلکه با فرآیندی مواجه هستیم که ما را با تجربة ناب کنش‌گر و جریان زندة شکل‌گیری ارزش‌ها مواجه می‌سازد. این همان چیزی است که ما آن را بعد پدیداری نشانه نامیدیم. این مطالعه نشان داد که جریان معناسازی جریانی پویا و سیال است و راه نشانه‌راهی بی‌پایان.

 

فرآیند تنشی نیز به نوبة خود جریان‌هایی گستره‌ای (کمی و شناختی)، فشاره‌ای (کیفی و عاطفی)،  هم‌سو و ناهم‌سو را می‌آفریند و بالاخره همین جریان‌ها هستند که سبب تولید ارزش‌هایی می‌گردند. فرآیند تنشی گفتمان سیالیت معنا را در پی دارد و سیالیت معنا سبب سیالیت ارزش می‌شود. مهمترین دستاورد نظام تنشی و ارزشی گفتمان این است که معنا را مبتنی بر رابطه‌های صرف مفهومی و انتزاعی نمی‌داند. بلکه آن را جریانی می‌داند که بر اساس تجربة زیستی و پدیداری کنش‌گران در فرآیندی پویا و سیال بدست می‌آید. به همین دلیل است که در چنین نظامی ما با جریان معناسازی مواجه هستیم که بر اساس تجربة شهودی، حضور حسی- ادراکی، بافت، موقعیت، فرهنگ، جهت‌مندی، و موضع‌گیری کنشی در گفتمان حاصل می‌گردد.         

 

1-3- سوال‌های تحقیق

 

سوالاتی که در خصوص تحلیل گفتمان قرآن و مطالعه نشانه-معناشناختی و نظام تنشی و ارزشی این آیات پیش می‌آید عبارتند از: عناصر و اجزای تشکیل‌دهندة گفتمان قرآن کدامند؟ نقش واسطه‌ای گفتمان در تولید معنا در سوره الرحمن چیست؟ به راستی، فرایند تنشی در سوره الرحمن چگونه عمل کرده و در نهایت وجه انگیزشی و معرفتی قرآن چگونه در تعامل با هم معنا تولید می‌کنند؟

 

همچنین، گفتمان و فضای تنشی و ارزشی در گفتمان دیداری چگونه عمل می‎کنند؟

 

1-4- فرضیات تحقیق

 

موضوعات: بدون موضوع  لینک ثابت
[سه شنبه 1399-10-09] [ 03:58:00 ق.ظ ]




پوشش نشانه تمدن یا ارتجاع. 25

 

آیا پوشش مخالف آزادی است؟ 29

 

واقعیت پوشش و تأثیر آن در زندگی. 30

 

رابطه پوشش و فرهنگ ملل. 30

 

پوشش ادیان الهی. 31

 

الف_ پوشش در آیین دین زرتشت.. 31

 

ب_پوشش در آیین یهود. 31

 

ج_حد و کیفیت پوشش زنان یهود. 32

 

د_پوشش در آیین مسیح. 32

 

تاریخچه پوشاک زنان. 32

 

ویژگی لباس های مناسب: 33

 

اصولی در امر پوشش… 37

 

پوشاک اندرونی. 38

 

پوشاک بیرونی. 39

 

محاسن و معایب پوشش مانتو. 41

 

رنگ لباس سیاه در بیرون از منزل. 45

 

ویژگی بعضی از پوشاک امروزی.. 47

 

عوامل موثر در انتخاب لباس.. 49

 

1-سن. 50

 

2-فصل. 50

 

3-درآمد. 50

 

4-مکان استفاده از لباس.. 51

 

5-نو بودن لباس.. 51

 

6-فرهنگ.. 51

 

فرهنگ و لباس.. 52

 

رابطه لباس و فرهنگ : 52

 

نمایش لباس های خاص برای افزایش جاذبه زنان زیر سایه عنوان “اسلامی”. 55

 

نقش طراحان لباس.. 56

 

طراحی لباس های خاص… 57

 

عناصر بصری.. 58

 

تاثیرات بصری.. 61

 

پوشاک نا مناسب (تنگ) 64

 

مضرات لباس تنگ: 66

 

اهداف استعمار از ارائه پوشش نامناسب.. 68

 

راه های مبارزه با پوشش نامناسب.. 69

 

1-تقویت اعتقادات و ایمان. 69

 

2-احیای فرهنگ اصیل اسلامی. 70

 

3-شناساندن الگوهای والا و برتر. 70

 

لباس های علامتدار 70

 

نکاتی در مورد پوشاک نا مناسب از دیدگاه اسلام. 75

 

1-تمایز لباس زن و مرد. 76

مقالات و پایان نامه ارشد

 

 

2-لباس شهرت.. 76

 

3-لباس تشخص و تمایز. 77

 

4-لباس بیگانگان. 77

 

اثرات روانی رنگ ها 79

 

انتخاب رنگ لباس.. 84

 

رنگ های مناسب لباس در فرهنگ ایران. 84

 

نگاه مثبت به رنگ مشکی. 86

 

باید ها و نباید ها در رنگ لباس از دیدگاه اسلام. 87

 

لباس های رنگی و روشن. 91

 

شیک پوشی. 93

 

تأثیرات فرهنگ شیک پوشی. 94

 

تاریخچه  مد. 97

 

تأثیرات بعد از ورود مد. 97

 

فایده تحلیل مسأله مد. 101

 

محاسن مد. 101

 

معایب مد. 102

 

رفتارشناسی انسان در زمینه پوشاک و مد. 103

 

شلوارهای پاره 106

 

راهکارهای پیشنهادی مقابله با مد. 107

 

فصل سوم: سلامت روان. 109

 

تعریف سلامت روان. 109

 

پوشش و نقش آن در سلامت روان. 110

 

تأثیر پوشاک بر سلامت جسم. 113

 

شلوار تنگ و چسبان. 116

 

تأثیر پوشاک بر سلامت روان. 116

 

تأثیر رنگ بر جسم. 118

 

تأثیر رنگ بر روان. 120

 

رنگ به انسان انرژی می دهد. 121

 

تأثیر مد بر سلامت جسم و روان. 122

 

نتیجه گیری.. 124

 

منابع و مآخذ. 127

 

کتب و مقالات و نشریات: 127

 

سایت ها: 128

 

چکیده

 

در اسلام، هر هنری با معیار هر چه نزدیک تر بودن و مؤثر تر بودن آن در روح انسانی سنجیده می شود. نزدیکترین چیز به روح ما، بدن ماست. بنابر این، هر هنری که با بدن سرو کار دارد، مهم است. از همه ی آنها مهم تر جامه است. جامه بعد از بدن نزدیک ترین چیز به ماست. آنچه می پوشیم در آنچه در درون آن احساس میکنیم مؤثر است. تمدن کلاسیک اسلامی زیباترین جامه های مردانه و زنانه را به وجود آورده است. جامه ی مردانه همواره بسیار مردانه و جامه ی زنانه همواره بسیار زنانه بوده است. فلسفه ی جامه در اسلام نشان دادن زیبایی مردانه و زنانه بوده است، البته در مورد جامه زنانه، نه در ملأ عام. هنر جامه در تمدن اسلامی به وفور دیده می شود. در این راستا نگارنده سعی کرده تا  به این هنر مهم در زمینه های پوشش، طراحی لباس، رنگ لباس، مد و سلامت روان، که مباحث جداناپذیر آن است، با استفاده از کتب، روایات و مقالات، بپردازد. در این زمینه ها، از سایت های مختلف ، سخنرانی ها و مصاحباتی که در این زمینه در جشنواره ها شده، نیز سود جسته ام. همچنین به مباحث تفاوت در پوشاک اندرونی و بیرونی، و نیز پوشاک امروزی پرداخته شده است. در این راستا از کتاب شهید سید رضا پاک نژاد که از مهم ترین منابع این تحقیق می باشد استفاده شده است. در دوره کنونی که لباس ها دچار تغییرات بسیاری شده و بعضاً از غالب لباس ایرانی خارج شده است، باید به لباس ایرانی- اسلامی توجه بیشتری داشته باشیم، چرا که لباس ایرانی برای مردم ایران یادآور جایگاه ایشان در هستی و نظام آفرینش است و هر قسمتی از لباس ایرانی بیانگر حکمتی است که در تفکر ایرانی ریشه دارد، تفکری که از تاریخ، ادیان، شعرا و هنرمندان سرچشمه گرفته است. و بنابر این انتخاب لباس باید با توجه به تأثیر آن که منجر به سلامت جسم و روان است، صورت بگیرد.

 

کلید واژه:پوشش، پوشاک بانوان، ارزش زن در اسلام، رنگ، مد، سلامت روان

 

مقدمه

 

اکنون در جامعه ما، خطر تبدیل شدن به جامعه ای مصرفی حس می شود. لذا آشنایی با  پیشینه تاریخی و فرهنگی مکاتب مرتبط با مد و طراحی لباس، مهم به نظر می رسد. با نگاهی بر تاریخچه مد به صورت طبقه بندی شده به ترتیب زمانی و از سده ی هفدهم به بعد، می توانیم تجربه های ملت هایی را دنبال کنیم که با دور شدن از اصلِ خود، گاه با زیان های جبران ناپذیری در تمام عرصه های فرهنگی، اجتماعی و اقتصادی مواجه شده اند.

 

موضوعات: بدون موضوع  لینک ثابت
 [ 03:58:00 ق.ظ ]




2-1-6 صفی اول ( 1052 – 1038 هـ.ق) 16

 

2-1-7 شاه عباس دوم ( 1077 – 1052 هـ.ق ) 17

 

2-1-8 شاه سلیمان ( صفی دوم ) ( 1105  -1077 هـ. ق) 17

 

2-1-9 سلطان حسین ( 1135 – 1105 هـ. ق ) 17

 

2-2 دولت عثمانی و سلاطین هم زمان آن با دولت صفوی ایران… 18

 

2-2-1 سلطان بایزید دوم. 18

 

2-2-2 سلطان سلیم.. 19

 

2-2-3 سلطان سلیمان قانونی… 19

 

2-2-4 سلیم دوم. 20

 

2-2-5 سلطان مراد سوم. 20

 

2-2-6 سلطان محمد سوم. 20

 

2-2-7 احمد اول.. 21

 

2-2-8 مصطفی اول.. 21

 

2-2-9 عثمان دوم. 21

 

2-2-10 مراد چهارم. 22

 

2-2-11 سلطان ابراهیم.. 22

 

2-2-12 محمد چهارم. 22

 

2-3 روابط سیاسی و نظامی ایران صفوی و ترکیه عثمانی… 22

 

2-3-1 از شاه اسماعیل تا شاه عباس اول.. 24

 

2-3-2 جنگ چالدران و پیامدهای آن.. 26

 

2-3-3 روابط شاه طهماسب اول با عثمانیان.. 27

 

2-3-4 جنگ های بیست ساله سلطان سلیمان با طهماسب…. 27

 

2-3-5 صلح آماسیه (962 هـ.ق / 1555 م) 28

 

2-3-6 روابط سلطان محمد خدابنده و عثمانیان.. 29

 

2-3-7 سقوط تبریز ( 993  هـ.ق 1585 م ) 29

 

2-3-8 سیاست و تدبیر شاه عباس اول در روابط خارجی او. 30

 

2-3-9 معاده اول صلح استانبول ( 999 هـ.ق/ 1590 م ) 30

 

2-3-10 نیروهای جدید شاه عباس. 31

 

2-3-11 معاهده دوم صلح استانبول ( 1022 هـ.ق /1613 م ) 31

 

2-3-12 دوران شاه صفی تا شاه طهماسب دوم. 32

 

2-3-13 معاهده صلح قصر شیرین (ذهاب) 33

 

2-4 روابط فرهنگی و هنری ایران صفویه و ترکیه عثمانی… 33

 

. 43

 

تاریخچه فلز و سلاح در دوران صفوی و عثمانی… 43

 

3-1 هنر فلزكاری در ایران… 44

 

3-1-1 هنر فلزكاری از دوران کهن تا دورة هخامنشی… 44

 

3-1-2 هنر فلزكاری در دوره هخامنشی… 48

 

3-1-3 هنر فلزكاری در دورة سلوكیان.. 49

 

3-1-4 هنر فلزكاری در دوره اشكانیان یا پارتیان.. 49

 

3-1-5 هنر فلزكاری در دورة ساسانیان.. 50

 

3-1-6 هنر فلزكاری در اوایل ظهور اسلام. 51

پایان نامه

 

 

3-1-7 هنر فلزكاری در دورة سلجوقیان.. 52

 

3-1-8 هنر فلزكاری در دوره مغول.. 52

 

3-1-9 هنر فلزكاری در دوره تیموری… 53

 

3-1-10 هنر فلزكاری دوره صفوی… 53

 

3-2 معادن فلزات در دوران صفویه.. 55

 

3-3 برخی از تكنیك‌های رایج فلزكاری عصر صفوی… 56

 

3-3-1 هنر ترصیع.. 57

 

3-3-2 هنر قلم‌زنی… 57

 

3-3-3 هنر میناكاری… 58

 

3-3-4 هنر مشبك‌سازی فولاد. 59

 

3-3-5 هنر طلاكوبی روی فولاد. 59

 

3-4معرفی فلز فولاد. 59

 

3-5 معرفی انواع فولاد. 60

 

3-6 طرز عمل آوری فولاد. 63

 

3-7 هنر فلزکاری ترکان عثمانی… 66

 

3-8 تاریخچه سلاح.. 69

 

3-8-1 تاریخچه سلاح در ایران.. 69

 

3-8-2 تاریخچه سلاح در ترکیه. 84

 

. 90

 

معرفی و توصیف سلاحهای سرد دوران صفوی و عثمانی… 90

 

4-1 توصیف سلاحهای صفوی… 91

 

4-2 توصیف سلاحهای عثمانی… 121

 

فصل پنجم.. 138

 

تحلیل تطبیقی طرح و آذین سلاحهای سرد دوران صفوی و عثمانی و معرفی سازندگان سلاح.. 138

 

5-1 ویزگیهای سلاح در ایران صفوی… 139

 

5-1-1 نقوش….. 139

 

5-1-2خوشنویسی… 140

 

5-1-3 مضمون.. 140

 

5-2 ویژگیهای سلاح در ترکیه عثمانی… 140

 

5-2-1 نقوش….. 141

 

5-2-2 خوشنویسی… 141

 

5-2-3 مضمون.. 141

 

5-3 تطبیق تحلیلها 142

 

5-4 سازندگان سلاح.. 143

 

5-4-1 صفوی… 143

 

5-4-2 عثمانی… 144

 

.. 145

 

یافته ها و نتیجه گیری… 145

 

منابع ومأخذ.. 148

 

مقدمه:

 

استفاده از طرح و نقش بر روی انواع دست­ساخته­های بشری، از زمانهای گذشته تا کنون به منظور انتقال پیام و ایجاد زیبایی بصری همواره مورد توجه بوده­است. ساخت اشیاء فلزی را می­توان از مهمترین این دست­ساخته­ها بشمار آورد. فلزات با توجه به خصوصیات منحصربفرد خود مانند دوام طولانی و عدم آسیب­پذیری همواره به عنوان بستری مناسب برای ایجاد طرح­ها و نقش­ها انتخاب شده­اند.از جمله اشیای فلزی، سلاح­ها و جنگ­افزارهای سرد هستند که از گذشته­های دور حامل این خصوصیات بوده­اند.

 

در دوره­ای از تاریخ، دو حکومت مقتدر صفوی و عثمانی به علت­های مختلف و گوناگونی از قبیل اشتراکات فرهنگی مشترک، دین یکسان، مذهب متفاوت، داشتن مرز طولانی جغرافیایی، قدرت­طلبی و گسترش امپراطوری، ارتباطات متنوعی از صلح و جنگ داشتند. در نتیجه دارا بودن سپاه مقتدر و نیروی جنگی زبده می­توانسته عامل مهمی بشمار بیاید.

 

با توجه به این مقدمه می­توان دریافت که ساخت سلاح و تزیین آن در این دوره مورد توجه بوده­است. پس از بررسی­های اولیه و مطالعه­ی تصاویر این سلاح­ها، مشخص شد که کنکاش و تحلیل نقوش ابزارآلات جنگی این دو دوره می­تواند ما را در شناخت بهتر روابط فرهنگی و هنری آنها و میزان تأثیرگزاری و تأثیرپذیری هر یک یاری بخشد. پس از مشورت با جناب دکتر غلامعلی حاتم وجناب دکتر مهران هوشیار عنوان تطبیق طرح و آذین در سلاح­های سرد ایران صفویه و ترکیه عثمانی برای این رساله در نظر گرفته­شد.

 

با توجه به گذشت زمانی طولانی از آن دوران و پراکندگی این سلاح­ها در موزه­ها و مجموعه­های شخصی، تهیه­ی تصاویر معتبر و با کیفیت که قابلیت پژوهش­پذیری را داشته باشند کار دشواری بود که در نهایت از طریق مراجعه به کتاب­های معتبر لاتین و تخصصی فارسی، و همچنین مراجعه به سفارت ترکیه و بخش فرهنگی آن، آثار شناسایی و تصاویر تهیه شد.

 

در نهایت برای رسیدن به یک نتیجه­ی مطلوب و قابل قبول، این پایان­نامه در شش فصل به نگارش درآمد. پس از فصل اول که «کلیات تحقیق» نام دارد، فصل دوم با نام «زمینه­های تاریخی، فرهنگی و هنری دوران صفوی و عثمانی» به موضوعاتی از قبیل تاریخ سیاسی این حکومت­ها، حاکمان آنها، تاریخ روابط سیاسی و در آخر تاریخ روابط فرهنگی و هنری­شان اشاره شده­است. در فصل دوم با عنوان «تاریخچه فلز و سلاح» به تاریخچه­ی فلز و سلاح پرداخته شده­است. در این فصل به سیر تحول استفاده از فلزات در دوره­های تاریخی و انواع سبک­ها و تکنیک­های رایج و در نهایت به تاریخ سلاح به عنوان زیرمجموعه­ی هنر فلزکاری اشاره شده است. فصل چهارم «معرفی و توصیف سلاح­های سرد دوران صفوی و عثمانی» نام دارد. این فصل شامل توصیف جامعه­ی نمونه و انواع سلاح­های انتخاب­شده است.

 

در فصل پنجم  با عنوان «تحلیل تطبیقی طرح و آذین سلاح­های سرد دوران صفوی و عثمانی و معرفی سازندگان سلاح» به تحلیل نقوش، کتیبه­های خطی و شیوه­ی اجرایی این نقوش پرداخته شده­است و در فصل پایانی نتایج تحلیل­ها بیان شده است.

 

 

 

 1-1        بیان مسئله:

 

از زمانی که بشر توانست طریقه بکارگیری و استخراج فلزات را کشف کند استفاده­های متنوع و گوناگونی از آن کرد که همواره می­توان کاربرد آن را در گوشه گوشه زندگی انسان­ها ، تا زمان حال مشاهده کرد. از آن جایی که جنگیدن و دفاع از سرزمین و عقیده در بسیاری از دوره­ها و دولت ها دارای تقدس بوده ، ساخت ابزار جنگی نیز از اهمیت خاصی برخوردار شده است و انعکاس این مهم را ، از تزئیناتی که روی انواع ابزار ها وجود یافته می توان مشاهده کرد.

 

ایران عصر صفوی به علت­های گوناگونی در بسیاری از زمینه­ها دچار تحولاتی اساسی شد و حکومت مقتدر صفویه بسیاری از مبانی بکار رفته در هنرهای پیشین را اعتلا بخشید و در جهت پیشرفت اهداف و بیان جهان بینی خود آنها را بکار گرفت. همزمان با این حکومت، در همسایگی ایران، ترکان عثمانی ، دین اسلام با مذهب سنی را برگزیده بودند. اقوام عثمانی با یک پیشینه تاریخی غنی، از یک طرف با فرهنگ عظیم ایران و از طرف دیگر با هنر بیزانس و غرب همسایه بود.

 

روابط موجود میان حاکمان صفویه در ایران و ترکان عثمانی در طول دوره تاریخی شکل­های خاصی از صلح و جنگ را به خود گرفته است و از آنجایی که معمولاً بازتاب این گونه روابط سیاسی در بسیاری از جنبه­های اقتصادی، اجتماعی و هنری یک کشور می تواند تاثیرگذار باشد. تردیدی نیست که این امر در مورد این دو کشور نیز مصداق دارد اما آنچه در این میان وجود دارد تفاوت در مذاهب حاکم بر این جوامع است که این تفاوت می تواند خود را در قالب عناصر تزیینی بیانگر سازد.

 

با توجه به این نکات، در این پژوهش سعی بر این است که با تطبیق و تحلیل عناصر تزئینی موجود بر سطوح جنگ افزارهای سرد به چگونگی این تفاوت ها دست یابیم و اصالت هر کدام از این عناصر ، عوامل و میزان تأثیر گزاری و تأثیر پذیری این دو فرهنگ همسایه را با استفاده از آفریده هایشان مورد بررسی قرار دهیم.

 

 

 

1-2 سؤالات تحقیق:

 

1 – تأثیر روابط سیاسی بر تبادلات هنری اقوام صفوی ایران و ترکان عثمانی از طریق بررسی این نقوش روی سلاح ها چگونه بوده است؟ 

 

2 – بازتاب دین مشترک و مذهب متفاوت  بر هنر تزئین سلاح اقوام صفوی ایران و ترکان عثمانی چگونه بوده است؟

 

3 – آیا غنیمت­های فرهنگی که در جنگ­های میان اقوام صفوی ایران و ترکان عثمانی  بدست می­آمده، توانسته تأثیر مستقیم بر هنر این اقوام بگذارد؟

 

1-3 فرضیات تحقیق:

 

موضوعات: بدون موضوع  لینک ثابت
 [ 03:57:00 ق.ظ ]




               2 – 1 – 2 : عناصر برنامه درسی ……………………………………………………………………………..13- 11

 

               2 – 1 – 3 : برنامه درسی هنر در ایران ……………………………………………………………………17- 14

 

               2 – 1 – 4 : برنامه درسی حرفه و فن در ایران ………………………………………………………..19- 17

 

         2 – 2 : تعریف و گستره ی صنایع دستی در ایران …………………………………………………………..29- 20

 

               2 – 2 -1 : تعریف و واژه شناسی صنایع دستی ……………………………………………………….27- 21

 

 

 

                2 – 2 – 2 : تاریخچه و گستره­ی صنایع دستی ……………………………………………………….29- 27

 

         2 – 3 : لزوم کاربرد صنایع دستی در کتاب­های درسی ……………………………………………………32- 29

 

فصل سوم : بررسی وضعیت مباحث صنایع دستی در کتاب­های درسی هنر و حرفه و فن پایه اول راهنمایی

 

         3– 1 : کتاب درسی هنر پایه اول راهنمایی ………………………………………………………………………92- 36

 

                     3 – 1- 1 : بخش نخست، طراحی و نقاشی ……………………………………………………….79- 36

 

                     3 – 1-2 : بخش دوّم، خوشنویسی …………………………………………………………………….92- 79

 

         3 – 2 : کتاب درسی حرفه و فن پایه اول راهنمایی ………………………………………………………104- 92

 

فصل چهارم : بررسی وضعیت مباحث صنایع دستی در کتاب­های درسی هنر و حرفه و فن پایه دوم راهنمایی

 

         4 – 1 : کتاب درسی هنر پایه دوم راهنمایی ………………………………………………………………..129- 106

 

                     4 – 1- 1 : بخش نخست، طراحی و نقاشی …………………………………………………..125- 106

 

                     4 – 1-2 : بخش دوّم، خوشنویسی ………………………………………………………………..129- 126

 

         4 – 2 : کتاب درسی حرفه و فن پایه دوم راهنمایی …………………………………………………….131- 129

 

فصل  پنجم : بررسی وضعیت مباحث صنایع دستی در کتاب­های درسی هنر و حرفه و فن پایه سوم راهنمایی

 

         5 – 1 : کتاب درسی هنر پایه سوم راهنمایی ……………………………………………………………….152- 133

 

                     5 – 1- 1 : بخش نخست، طراحی و نقاشی …………………………………………………..149- 133

 

                     5 – 1-2 : بخش دوّم، خوشنویسی ………………………………………………………………..152- 150

 

         5 – 2 : کتاب درسی حرفه و فن پایه سوم راهنمایی ……………………………………………………159- 153

پایان نامه

 

 نتیجه گیری و ارائه پیشنهاد: ………………………………………………………………………….162-160

 

فهرست منابع: ……………………………………………………………………………………………..162- 160

 

چکیده انگلیسی: ……………………………………………………………………………………………..163

 

مقدمه:

 

فرهنگ هر جامعه با ارزش­ترین داشته­های آن جامعه است. امروزه یکی از عوامل تعیین کننده در حوزه­های مختلف اجتماعی و سیاسی پیشینه­ی فرهنگی و میراث فرهنگی هر جامعه می­باشد.

 

 تمدن ایرانی با پشتوانه­ای چند هزار ساله سرشار از علم، معرفت و هنر بوده است. این فرهنگ از ارزش والایی برخوردار است، امّا باید توسط افراد جامعه حفظ شود. داشتن فرهنگ و تمدن به تنهایی کافی نیست، و باید این فرهنگ به نسل­های بعدی منتقل شده، ارزش آن شناسانده شود و تلاش برای پیشرفت آن صورت گیرد. از آنجا که یکی از شیوه­های اصلی آموزش به افراد جامعه آموزش در مدرسه است، برنامه­ریزان آموزشی سعی در اشاعه فرهنگ ایرانی _ اسلامی، در بین دانش آموزان دارند. با نگاهی به تاریخ چندین هزار ساله­ی  ایران و توجه به آثاری که از این تمدن بزرگ بدست آمده، می­توان دریافت که ایرانیان همیشه از صنایع دستی به عنوان بستری برای نمایش هنر و خلاقیت و نبوغشان استفاده کرده­اند. جایگاه جهانی این آثار دلیل روشنی بر اهمیت تاریخی، فرهنگی و هنری این آثار است.

 

در قرنی که جامعه شناسان غربی آن را قرن برخورد تمدن­ها می­دانند (ادیبی سده، 1385: 95 ) غفلت از فرهنگ، هنر و پیشینه­ی مردم می­تواند منجر به فراموشی و بیگانگی فرهنگی شود.

 

از آنجا که مهم­ترین بخش از صنایع­دستی تولید اثر است و کار باید به صورت عملی و نه تئوری انجام شود، دانش­آموزان با مطالعه آثار صنایع­دستی با روحیه­ی تولید و خلق اشیاء آشنا می­شوند. ممارست و تمرین در فراگیری علم را می­آموزند و دقت و انجام کار به صورت بی­نقص را تمرین می­کنند. از تولید لذّت می­برند و تجربه­ی موفق از تلاش در ذهنشان ایجاد می­شود.

 

در ایران صنایع دستی دارای قابلیت­های فراوانی برای ایجاد اشتغال می­باشند. در حال حاضر تعداد قابل ملاحظه­ای از روستائیان با پرداختن به صنایع دستی و تولید محصولاتی نظیر قالی، گلیم و … به درآمد جنبی قابل توجهی دست یافته­اند و همین امر عامل مهمی در جلوگیری از مهاجرت آنان به شهرها بوده است. صنایع دستی در شهرها نیز با ایجاد اشتغال مولّد و درآمد برای گروه کثیری از افراد که دارای ذوق هنری بوده و علاقه­مند به فعالیت در این زمینه هستند، سهم قابل توجهی در جذب نیروی فعال بیکار داشته و دارد.

 

از دیدگاه زیباشناختی درآثار صنایع دستی ایرانی اصول و مبانی هنر­های تجسمی به خوبی رعایت شده­اند . تعادل، توازن، ریتم و… در طرح و نقش به خوبی نمایان است و این پختگی در طرح و نقش حاصل سال­ها تلاش هنرمندان ایرانی، و نیز بینش اسلامی آنها می باشد.

 

آموزش در صنایع دستی ایران در گذشته به صورت استاد شاگردی بوده است و فرد با حضور در کارگاه، هنر مورد نظر را پس از مدتی فرا می­گرفته است. در دوره ناصرالدین شاه قاجار استاد کمال الملک مدرسه صنایع مستظرفه را پایه­گذاری کرد که شامل دو قسمت صنایع جدیده و صنایع قدیمی بود که هنر­های سنتی و موروثی چون مینیاتور، تذهیب، قالی بافی، کاشیکاری و منبّت­کاری را شامل می­شد. این مدرسه نمونه­ی موفقی از آموزش صنایع دستی به صورت آکادمیک و مدون بوده است. تنظیم برنامه­ی آموزشی مربوط به صنایع دستی توسط اساتید خبره و همچنین تدریس آنها توسط دبیران آگاه می­تواند زمینه­ مناسبی جهت درک صحیح افراد از صنایع دستی باشد. هنر بیانگر دیدگاه و جهان­بینی است و این دو (هنر و دیدگاه ) بر یکدیگر تاثیر مستقیم دارند. ارزش آثار به جا مانده از گذشته به خاطر دیدگاه زیباشناسانه­ی ایرانی و اسلامی  هنرمندان متدین کشورمان است که باید دانش آموزان را با آن آشنا سازیم.

 

به دلیل ماهیت هنری و کاربردی صنایع دستی، کتاب­های هنر و حرفه و فن دوره­ی راهنمایی تحصیلی مکانی مناسب برای آشنایی دانش آموزان با این هنرها می­باشند. کتاب­های هنر بیشتر از جنبه­ی هنری و زیبایی شناسانه و کتاب­های حرفه و فن بیشتر از جنبه­ی کاربرد، می توانند به این موضوع بپردازند.

 

این پژوهش به دنبال بررسی آموزه­ها و مطالب مرتبط با صنایع دستی در این کتاب­ها می باشد تا مشخص سازد که آیا این آموزه­ها از جایگاه مناسبی برخوردار می باشند؟ چه نقاط ضعف و چه نقاط قوتی در استفاده از آنها وجود دارد؟

 

در انجام این پژوهش عدم وجود پژوهش­های مشابه و همچنین عدم امکان استفاده از منابع لاتین و نیز نبود کتاب راهنمای معلم برای برخی از کتاب­های درسی موانعی را ایجاد نمود.

 

در ابتدای پژوهش به تعریف برنامه­ی درسی و صنایع دستی از دیدگاه متخصصان این رشته پرداخته شد و پس از آن لزوم کاربرد صنایع دستی در کتاب­های درسی تشریح شد. در فصل سوّم آموزه­های صنایع دستی در کتاب­های هنر و حرفه و فن پایه­ی اوّل راهنمایی مورد بررسی قرار گرفت. در فصل چهارم کتاب­های هنر و حرفه و فن پایه­ی دوّم بررسی شد، و در فصل پنجم آموزه­های صنایع دستی در کتاب­های هنر و حرفه فن پایه­ی سوّم راهنمایی شناسایی و مورد بررسی قرار گرفتند.

 

 

 

 1 : بیان مساله

 

در برنامه­ریزی آموزشی و درسی، مشخص کردن نیاز­ها و اوّلویت­ها یکی از مهم­ترین مراحل به شمار می­آید. شناخت نیازهای فراگیران با توجه به عواملی همچون فرهنگ، اقتصاد و سیاست صورت می­پذیرد که این گستردگی، لزوم توجه کارشناسان این حیطه را به این عوامل گسترده، نمایان می سازد.

 

صنایع دستی جزء جدانشدنی فرهنگ ایرانی است، که محل تجلی ذوق و خلاقیت ایرانیان در طول تاریخ بوده است. همانند دیگر هنرها آموزش در این حوزه از اهمیت فراوانی برخوردار است. در طول تاریخ، آموزش در صنایع دستی به صورت استاد شاگردی و همچنین از طریق برنامه درسی صورت گرفته است.

 

موضوعات: بدون موضوع  لینک ثابت
 [ 03:57:00 ق.ظ ]




2-5-2 آب نما یا حوض…. 19

 

2-5-3 گنبد. 19

 

2-5-4 ایوان. 19

 

2-5-5 جلوخان. 20

 

2-5-6 رواق.. 21

 

2-5-7 شبستان ستون‌دار. 21

 

2-5-8 مناره 22

 

2-5-9 محراب… 22

 

2-5-10 عنصر نور در مساجد اسلامی.. 23

 

2-5-11 خلاء. 23

 

2-6 عناصر تزیینی در مساجد اسلامی.. 23

 

2-6-1 مقرنس کاری.. 23

 

2-6-2 کاشی‌کاری.. 24

 

2-6-3 رنگ… 25

 

2-6-4 خوشنویسی.. 25

 

 

 

3-1مسجد شیخ لطف الله.. 28

 

3-1-1 تاریخچه. 28

 

3-1-2  وجه تسمیه. 28

 

3-1-3 ویژگی‌های خاص…. 29

 

3-2 عناصر ساختاری مسجد شیخ لطف الله.. 30

 

3-2-1جلوخان. 30

 

3-2-2 راهرو. 31

 

3-2-3 گنبد. 32

 

3-2-4 محراب… 33

 

3-2-5 نور. 34

 

3-3 عناصر تزیینی مسجد شیخ لطف الله.. 36

 

3-3-1 تزیینات گنبد. 36

 

3-3-2 تزیینات دیواره‌های مسجد شیخ لطف الله.. 37

 

3-3-3 کتیبه‌ها 38

 

 

 

4-1 معماری مسجد شیخ لطف الله.. 41

 

4-1-1 معماری فضای خارجی مسجد شیخ لطف الله.. 41

 

4-1-2 معماری داخل مسجد شیخ لطف الله.. 44

 

4-1-2-1 راهرو. 44

پایان نامه و مقاله

 

 

4-1-2-2 صحن مسجد. 45

 

4-1-2-3 محراب… 47

 

4-1-2-4 نور. 51

 

4-1-2-5 خلاء. 55

 

4-2 عناصر تزیینی در مسجد شیخ لطف الله.. 56

 

4-3-1 تزیینات گنبد مسجد شیخ لطف الله.. 57

 

4-3-2 تزیینات دیواره های مسجد شیخ لطف الله.. 59

 

4-2-3 رنگ… 62

 

4-2-4 خط.. 67

 

4-2-4-1 کتیبه‌های خارجی مسجد. 68

 

4-2-4-2 کتیبه‌های داخلی مسجد. 76

 

4-7 تجزیه و تحلیل تزیینات مسجد شیخ لطف الله بر اساس اعداد و حروف ابجد. 76

 

4-7-1حروف ابجد. 76

 

4-7-1-1 تاریخچه حروف ابجد. 76

 

4-7-1-2 حروف ابجد در روایات… 76

 

4-7-1-3 حساب ابجد. 77

 

. 77

 

4-7-1-5 علم الحروف در عرفان. 78

 

4-8 تزیینات گنبد. 79

 

4-8-1 جایگاه عدد نُه در احکام اسلامی.. 82

 

4-9 نور. 86

 

4-10تزیینات شمسه. 87

 

4-11رنگ… 88

 

4-12 ستارگان چهار‌پر و پنج‌پر. 89

 

4-12-1جایگاه عدد چهار در قرآن و احکام اسلامی.. 89

 

4-12-2 جایگاه عدد پنج در قرآن و احکام اسلامی.. 90

 

4-13 کتیبه‌ها 90

 

4-14چرخش مسجد به سمت قبله. 90

 

 

 

5-1نتیجه گیری 92

 

چکیده

 

موضوعات: بدون موضوع  لینک ثابت
 [ 03:56:00 ق.ظ ]